歌仔戲的藝術特色 苦旦最具特色

每一種戲曲都有本書獨特的藝術特色，這跟它的形成發展有很大關係，特別是影響戲曲的文化。今天，歌仔戲文化要介紹的是關於歌仔戲的藝術特色，讓我們一起去看看這個以苦旦最具特色的戲曲有什麼特點。

歌仔戲的角色行當：
　　歌仔戲初以一男一女的對唱爲主，後發展爲有生、旦、丑三行併兼備科、曲、白的成熟戲劇。其生行有小生、老生、文生、武生，旦行有苦旦、正旦，醜行有三花、老婆等角色。衆腳色皆用真嗓演唱，其中以苦旦最具特色。

歌仔戲的內容：
　　歌仔戲的內容以演唱民間故事爲主，劇目有《陳三五娘》、《劉秀復國》、《八仙過海》、《濟公傳》、《梁山伯與祝英臺》等，多強調忠孝節義，一般沒有固定劇本，至今仍沿襲以“戲先生”講戲並分配角色的方式演出。

歌仔戲的曲調：
　　歌仔戲曲多白少，格律自由。歌仔戲的音樂曲調包括《七字調》、《哭詞》、《雜念調》唱腔道白則是以廈門、漳州方言合成的臺灣腔。唱詞視情節而定，可長可短。在一百多種傳統曲調中，既有悠揚高亢的【七字調】、【大調】和【背思調】，又有民謠訴說式的【臺灣雜念調】。

歌仔戲的樂器：
　　歌仔戲樂器和其他戲曲一樣，分文場戲和武場戲，武場戲的樂器同京劇相似，有通鼓、豎權、板鼓、木魚、小鈸、大鈸、大鑼、小鑼、銅鈴，還加上小叫、柳盞等。文場戲樂器，早期以殼仔弦、大廣弦月琴、臺灣笛爲主，後來又採用二胡、洞蕭、鴨母笛、嗩吶；又有以琵琶、大嗩吶及西洋樂器參與伴奏的。

按照表演形式和劇場形態的不同，可分爲落地掃歌仔陣、野臺歌仔戲、內臺歌仔戲等，隨着廣播電影電視等大衆傳媒的興起，廣播歌仔戲、歌仔戲電影及電視歌仔戲等也相繼涌現出來。

戲曲特色：
　　歌仔戲是唯一發軔於臺灣，且形成於臺灣之戲曲，因此它具有獨特的風格，包括自由性、包容性及通俗性等三大特色。就自由性言，歌仔戲之形式尚未固定，不若南管、北管及京戲之嚴格；歌仔戲唱腔之使用雖有部分成規，但無限定唱法，經常因演唱者、時間及地點之不同而變化；而歌仔戲亦無固定劇本，多由戲先生說戲，供演員即興發揮、演出。

以包容性論，歌仔戲於發展過程中，即不斷吸收採茶戲、京戲、南管、北管及新劇等各劇種之菁華；歌仔戲仍繼續融合各劇種的特質，同時也大量應用現代科技，改善舞臺技術與設備，此等改變使歌仔戲包含更多內容，使其形式更爲活潑而多元。

就通俗性言，歌仔戲是臺灣唯一土生土長之劇種，富有強烈的地方性色彩，歌仔戲舞臺所呈現之演出，均爲民衆所熟悉，自然而親切，易爲觀衆所瞭解與喜愛，頗具通俗性。