曹州梆子的藝術特點與劇目概況

“中國戲曲的態度是坦白承認是在演戲，老老實實承認演戲是對生活的藝術模擬，不是生活本身。”每一種戲劇都會有各自的文化特點，藝術的本身就是在一直的模擬着現實生活，接下來，讓我們一起來看看曹州梆子戲的藝術特點與劇目概況。

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20世紀初，其紅臉、黑臉全用大本腔（大本嗓），與現在的萊蕪梆子、大平調相近；旦角最早也用大本嗓演唱，後音有的有帶嘔（如劇目秦英徵西洪月娥所唱。），據說在發展過程中，可能受到了流行在河南彰德府（今安陽市）老淮調的影響，大部分生角演員採用二本嗓子演唱，個別演員採用本嗓演唱。高調梆子在魯西一帶雖然自成一體。但除梆子外參有一部分所謂笛戲，或稱大笛羅羅，其唱調近似吹腔，實則爲耍孩兒調和以笛子，因有其它雜曲，乃統穩笛戲，至其主要聲腔，則仍爲梆子。

曹州梆子的唱腔優美動聽、慷慨激昂、高亢健壯，具有繁音激楚，熱耳酸心的特點，富有濃郁的地方特色。男腔以二本嗓爲主，生行的發音較纖細，淨行的發音略帶沙音和炸音。女腔的各行當都採用真、假聲相結合的演唱方法，發音多用口腔共鳴，聲音圓潤、音域寬廣。

以往能演的劇目，有六百多出，角色多以生（紅臉）、淨（黑臉）的袍帶戲爲主，亦有部分漢族民間生活故事戲。常演者有四大徵，即《穆桂英徵東》、《秦英徵西》、《姚剛徵南》、《雷鎮海徵北》。此外則爲老十八本，如《春秋配》、《梅降雪》、《千里駒》、《金臺將》、《百花詠》（郭子儀事）、《富貴圖》、《老邊庭》、《龍門陣》、《佛手橘》、《雙玉鐲》、《玉虎墜》、《全忠孝》、《江東戰船》、《宇宙鋒》、《虎邱山》、《二進宮》、〈天賜鹿》、《馬龍記》等。這些劇目，大抵爲首尾完整的全本戲，比方《老邊庭》，即楊家將故事，其所包括的單折，有《闖幽州》、《兩狼山》、《雁門關》、《李陵碑》、《竄御狀》、《拿潘》、《提寇》、《審潘》、《陰審》、《密松林》等。