紹劇的妝容簡介 紹劇文化了解

對於每一種戲劇來說，其本身有別於其他戲曲的除了唱腔、樂器等特點之外，戲劇演員的妝容也是區別點之一。由於要展現的內容不一樣，妝容也不同。那麼，接下來就讓我們到紹劇文化中去了解它的妝容吧。

包頭
　　明、清兩代，戲班男旦常用“懶梳妝”代替髮型。“懶梳妝”系以紙漿和牛膠塑合而成的女性髮髻頭套，清末民初，男旦用銅製圓形“銀泡”，飾於額前的“打頭”（綢制扎巾）上。一般用於正旦、悲旦。飾夫人或後、妃用“點翠包頭”或水鑽包頭。

臉譜
　　紹劇的骨子老戲仍儲存不少具有特色的傳統臉譜，或示性格，或表經歷，如《壽堂》中，包公以老生扮，不戴“滿口”（長髯），僅戴“一字胡”（俗稱“賴喳胡”），開“禿額老臉”（腦門至鼻尖塗粉白色，兩頰塗小塊暗紅色，眼窩沿鼻樑外框及嘴脣四周均塗黑色，額頭不畫眉月），戴方翼黑紗帽，穿藍官衣，爲清官形象。

《萬里侯》中，大花鄭子明開歪擺臉（白粉底，畫鋸齒形，黑線條），以示被虎抓傷的經歷。《孫悟空三打白骨精》中，孫悟空開“改良臉”，重勾金、紅兩色。系六齡童根據紹劇特點設計，突出其神怪色彩。

紹劇名醜汪筱奎擅演“滑白戲”，創“二醜臉”，譜形爲“倒掛眉，酒糟鼻，蝌蚪眼，頭風膏藥貼兩邊（太陽穴）”，用以表現地痞、流氓、惡棍等形相。

紹劇亦有“變臉”技法，即表演中變換臉譜，如《鬧陰陽·洞房》一場，小花臉歐陽成揭開新娘蓋頭紅，發現新娘是吊死鬼，大驚失色，藝人隨即口吹手中事先準備好之煤黑，飛撲於油臉，即成“紙灰臉”。