淮海戲範珍美個人簡介及其代表作

在淮海戲的發展中，淮海劇團的成立無疑是爲淮海戲注入了新生命。一批批淮海戲新秀崛起，讓淮海戲的發展得到了更好的提高。今天，要介紹的是淮海戲演員範珍美的戲劇之路，以及她的戲劇代表作品。一起和小編去看看吧。

範珍美（1935—2007）江蘇省沭陽縣吳集鎮人，著名淮海戲表演藝術家。自幼隨父母學藝，1950年進沭陽縣羣衆劇團，於1969年下放農村勞動，後調省淮海劇團，任主要演員。

她擅演花旦、青衣，其唱腔嬌嫩圓潤，吐字清晰，表演瀟灑，基本功紮實，塑造人物有深厚的地方特色。她演唱的《皮秀英四告》等劇目曾於1962年被省廣播電臺錄製成唱段演播，後又被中國唱片公司灌成唱片，她的唱腔深爲淮海地區廣大羣衆所喜愛。

範珍美《皮秀英四告》介紹：
　　退任閣老黃彥忠嫌貧愛富、逼婿李賢貴退婚。事爲更夫皮盾窺悉，假冒賢貴，殺死丫環，掠去財物。黃彥忠行賄知縣戈自明，將賢貴屈打成招。賢貴之嫂皮秀英去縣衙申冤，反遭亂棍打出。她無助之下，懇請兄長皮盾陪同進京尋夫告狀，皮盾擔心事發，途中在白馬上將皮秀英勒斃而返。皮秀英大難不死，甦醒後獨身自赴京都攔轎鳴冤，一告閣老黃彥忠、二告知縣戈自明、三告兄長皮盾、四告丈夫李賢明，誰知轎中王爺就是其夫李賢明，於是大堂告狀之時，上演了妻子狀告丈夫的場面，最終夫妻相認，懲治了惡徒。

淮海戲的唱腔曲調介紹：
　　淮海戲的名稱在發展中幾經變更，在沿門說唱“打門頭詞”時期稱“三副調”；後稱“拉魂腔”，也叫“肘鼓子”；形成戲曲後又稱“小戲”，抗日時期稱“淮海小戲”；1954年淮海戲參加華東地區戲曲會演，由江蘇省文化局定名爲“淮海戲”。

淮海戲的唱腔大體爲男女同弦異腔，男女主要曲調分別是“東方調”和“好風光調”。這種曲調，可塑性大，風格性強，有各自的功能，各爲其多種行當演唱。組腔時，“好風光”調唱法變化多樣，可構成大、小唱段。“東方調”中間數唱自由，可變換多種感情，形成長短不一的完整唱段。其他輔助調有‘二泛子”、“彩調”、“金風調”等等。它們各有個性，格調鮮明，表現敘述、抒情、悲憤、歡樂等感情和情緒各有所長。