越劇頭飾特點與發展 越劇頭飾圖片

越劇是中古最大的地方戲曲，擁有強大的“後援團隊”，在國內外都深受廣大人民的喜愛。越劇在發展的歷史長河中，還製造出了新穎又獨特的越劇頭飾，而這些有特色的越劇頭飾是什麼樣的？它的特點又是什麼？本期的越劇文化爲你解析。

越劇頭飾，最早是把頭面的飾物，化整爲零插戴。如：邊鳳、葫蘆針、錫杖插、後三條、蝴蝶花等。以後改良的裝飾是珠鳳，另外把點翠頭面的鳳釵，進行專用，又在舊貨店中購買了明清遺留下來的真的飾物進行裝飾。

有了設計人員後，又對頭飾專門進行了設計和製作，送樣到戲服廠定製。打破了傳統頭面飾物固定的模式，把歷史生活中的簪、釵、步搖、幗、巾幗、鈿、花鈿等巧妙地運用到舞臺形象中去。

越劇的頭飾，爲皇后、公主、官宦女眷設計出九尾鳳、七尾鳳、雙頭鳳、對鳳；爲一般書香家眷設計出了偏鳳、單鳳、鳳頭釵、中鳳；爲貧寒家女子設計了雲頭、如意、百吉、小珠鳳等樣式。

越劇頭飾上的戴花也非常講究，一般不能隨便拿來就戴。頭花的顏色和改革後的服裝一樣，以間色爲主，沒有特殊需要，一般不戴特別鮮豔的頭花，非常注意從人物性格出發，色彩強調和服裝的和諧。講究戴花和裝飾物的平衡感、戴花和假髻的層次感、花朵大小搭配的主次均衡。

爲了和服裝中繡花勾金協調，製作人員喜歡在花瓣上粘撒五彩碎亮片。越劇演員喜歡戴絹花，尼龍絲花、珠花，婚喪之時戴絨花。

越劇還製成了具有獨特新穎的古裝頭套，這種頭套，後腦留着長長的髮辮，前額做成固定的劉海，耳旁做成固定的鬢角，然後在頭套頂端裝上各種形態的假髻。小生頭套，則在歷史生活樣式基礎上，大大加長了耳邊的鬢髮，後腦喜歡鬆鬆地留着長髮，自然散開在肩上，頭頂盤髻或戴冠。

越劇假頭髻是亂髮盤繞，海綿、鉛絲作底，外包舊黑紗網巾，再用發簾子（辮簾子）外包，所以在外觀上仍然象真的髻發一樣自然真實（爲數很少的越劇團，則用黑平絨或金絲絨製成髮髻。但臺上吸光，沒有頭髮角質亮澤，所以一般不常用）。

這種假頭髻，做成各種條狀、半弧筒狀，能按不同要求變換各種彎曲形狀。這種頭髻真實感強，造型活潑、自然，可塑性也大。這種假髻造型，在髮式中起了很大作用，在幾十年越劇改革中，也形成了一定的假設性。如：地位高貴，或人品正派的髮髻往往以正髻、對稱髻爲主；性格活潑、年輕或地位低下的，往往以偏髻、垂髻、聯髻爲主，但也不是一成不變的。

在60年代初，越劇開始向歷史生活尋找源泉，在考古、繪畫中把女子的墮馬髻、靈霄髻、望仙環髻、十字髻、反綰髻、椎髻等，加以變化並運用到越劇舞臺上。

上海越劇造型設計人員，還自行設計了耳環、手鐲、同心鎖、福字鎖、如意鎖等項圈。70年代又聘請了專門做首飾的退休藝人，做出了各種各樣的首飾。上海靜安越劇團的戚飛飛，盧灣越劇團的陶美芳，上海越劇院的奚佩華、祝秀蓮、丁杏蓮，在越劇髮式梳理、頭套和頭飾製作上都作出了成績。

【結束語】看了以上內容，是不是覺得讓你覺得藝術的魅力之大呢？越劇的頭飾與中國古代女子的頭飾有異曲同工之妙，根據頭飾的華麗程度來判斷人物的身份。具有濃郁的歷史氣息。